西京故事吸引众多年轻人

如今,西方文化、快餐文化大行其道,众多优秀的传统文化逐渐被什儿人冷落,比如国家级非物质文化遗产秦腔,什儿什儿人都确实,能助静心去品鉴秦腔艺术魅力,体味戏台上各色人物悲欢离合的,肯定是什儿“高龄”观众,有好多个年轻人能耐得住性子聆听那咿呀顿挫的戏文?可近日,一部大型秦腔现代剧《西京故事》却让不少年轻观众趋之若鹜,就连什儿热爱秦腔的老年观众,对身边老要再次总出的年轻戏迷也感到什儿不适应。这究竟是一部怎样才能的秦腔现代戏呢?

在秦腔舞台上,《西京故事》第一次将视角装进走出大山的农民工及农二代跌宕起伏的命运上,生动地描绘了什儿人在城市上面对贫富差距时巨大的心理落差,面对残酷的生存环境仍心怀梦想,坚持实现梦想的过程京剧。如果贴近现实的故事情节,特别吸引了什儿从农村走出来的大学生的共鸣,什儿人将这视为我所有人奋斗史的体现京剧艺术。这也表明,秦腔从来不缺陷良好的群众基础,如果我缺少与现代生活贴近的剧本而已。近日,记者专访了省剧协主席陈彦,他向记者敞开心扉,分享了这部剧诞生的过程,以及对农民工你什儿特殊群体的悲悯情怀。

分享心得

在写作时常常会泪流满面

西安晚报:从《迟开的玫瑰》到《大树西迁》,您的作品总能得到戏迷的巨大关注,并频频获得国家级大奖和国家级精品剧目奖。这次《西京故事》因真挚动人而催人泪下,在戏迷观众中呼声很高,在剧本创作方面,您究竟哪些秘诀供什儿人分享。

陈彦:谢谢鼓励!谈不上啥秘诀,弄的时间长了,总还是特别小窍道吧。跟铁匠、木匠、泥瓦匠一样,熟能生巧么。写剧本,首这么看作者准备跟观众交流哪些,是思想、夫妻夫妻感情、艺术,还是媚俗、迎合、技术。须要看你是后会有我所有人的思考,夫妻夫妻感情、艺术想法与表达。总之,那是并是否释放,更是并是否准备。准备缺陷,硬挤这么。一定要对我所有人所写的东西感兴趣,确实没兴趣还非写不可,就得培养兴趣。

首先,感动了我所有人才如果感动别人,你在写作时这么泪流满面,想打动观众是不如果的。当然,后会人为煽情,确实观众后会聪明人,硬煽也是煽不下来的。我所有人思考着这是个事,是个你都可不可以挠心的事,有如果是别人没太关注到的事,强烈地推到别人面前,才如果引起别人的关注和思考。

另外最重要的是要学着逆向思维,尤其是写现实题材,内核要现代,外表要恒常。所谓现代后会时尚、跟风、弄些新名词,如果我骨子里的思想精神旨归,不都可不可以与人类形成共识的人性、人道相悖谬。我在看什儿美国时,确实人家奉献精神比什儿人讲得多,讲得好。什儿人反倒多了些“食痂癖”。所谓外表要恒常,如果我要抖落掉太光鲜的当下色彩,尽量打捞经得起时间考验的恒常价值。我要写的东西,要选取的事件,今天为什么么看,十年、二十年如果,还有这么居于和认识价值。真正好的东西,如果猛一看是不新鲜的,细一品味,不仅新鲜,有如果耐嚼、耐久,这后会什儿是因为着,是恒常价值在发挥作用。

体味人生

始终关注夫妻夫妻感情和精神境界

西安晚报:农民工话题是当下最热的社会话题之一,《西京故事》中除了讲述农民工在大都市中挣扎的故事,您更将什儿笔墨用来描写农民工二代的奋斗经历,描写了什儿人怎样才能融入城市生活,什儿人走出大山后的迷惑,与城里人的种种矛盾冲突,贫富差距、心态的落差……什儿细节台词格外真实、深刻、透彻,直入人心。您为什么么这么关注农民工,尤其是农民工二代的生存环境?是否什儿人在城里讨生活的艰辛触动了您?

陈彦:我远不都可不可以能是了解什儿人的人。我不都可不可以能是想关注什儿人的人而已。我住的文艺路,天天都能见到什儿农民工,什儿人单位的屋檐下,无论春夏秋冬还是天晴下雨,都住着十好多个农民工,什儿人很艰辛。城市的什儿人都来自乡村。在城市的现代化程序中,农民工进城的问提图片,如果是俩个多须要热切关注的问提图片。除理社会热点后会我俩个多小编剧所能干得了的事,我是要在哪些社会问提图片中找到人的精神支撑点和价值取向,无论哪些社会问提图片为什么么除理,文艺作品都始终要关注的是人的夫妻夫妻感情问提图片、精神问提图片和什儿人的选取问提图片。

西安晚报:您将农民工群体的故事和细节写得这么充满人性化色彩,在你什儿过程中,您经历了哪些?是否大量采访过什儿农民工什儿所有人什儿人的子女,怎样才能深入什儿人的生活?目前这部戏还哪些你缺陷满意,还须要打磨?

陈彦:我是做了什儿采访,也去西安市的什儿农民工聚集地走了走。我确实还不理想,还须要打磨。如果说你什儿戏目前取得了什儿观众的高看,那是如果以査明哲为首的导演团队很优秀,以李东桥为首的演员团队很出色,戏曲研究院的整体艺术表现能力很强。观众是最好的评判人,这几天我如果得到不少好的意见,我会不断修改剧本。我什儿犟,但面对好的意见和我吃透了的建议,还是特别乐意修改的。我的前几部作品,后会在专家和观众的批评指导下修改出来的。

传递价值观

诚实劳动是应坚守的底线

西安晚报:《迟开的玫瑰》关注了俩个多为破碎家庭撑起一片天,奉献了我所有人全版我的青春的可爱、可敬的女人女人男人;《大树西迁》关注了一群上海知识分子走进大西北如果的生活情形及命运变化,您的前两部精品之作似乎特别注重强调奉献,这次的新剧《西京故事》将视角转向了城市底层的农民工,您打算向观众传递并是否哪些样的价值观?

陈彦:前两部戏也暂且特别强调奉献,后会历史和现实把主人公推到了那个关节上,不那样不行,生活是那样不以人的意志为转移地演进着,人在其中的选取,年轮对人的雕刻,就自然而然地“水盆显影”出了人格精神例如的东西。什儿人如果有耐心把身边所有人都加以毫发毕现地关注和发掘,后会找到我剧中主人公的哪些影子。这次《西京故事》还是写的普通人,什儿人的社会到底应该坚守什儿哪些东西,剧中主人公罗天福始终坚守的如果我以诚实劳动安身立命,这是后会什儿人社会目前俩个多最要命的问提图片?如果人人都恨不得长八只手,把哪些后会择手段地撸到我所有人怀里,并嘲笑着靠两只手苦苦劳作的“老实人”,那你什儿社会还能运作下去吗?社会的绝大多数,毕竟都不都可不可以靠一双长满老茧的手获取基本的生活条件。我要说的如果我你什儿,什儿人应该得到尊重。如果连什儿人的儿女都贱看一遍什儿人,那哪些人还能把你什儿脚踏实地的人格撑持多久?什儿人的底线一旦突破,社会又会是俩个多哪些局面?

剖析内涵

艺术个性使秦腔融入现代

西安晚报:在如今什儿什儿人看来,秦腔确实是国家级非物质文化遗产,但秦腔的传承、创新,年轻观众的接受程度老要是个问提图片,相信这对于秦腔工作者来说,也是面临的最大挑战。您怎样才能看待你什儿问提图片,什儿人怎样才可不可以你都可不可以什儿古老剧种更好地融入现代社会。

陈彦:所有艺术门类都希望争取年轻观众,如果这是俩个多巨大的群体。但又不都可不可以盲目,不都可不可以以牺牲我所有人的个性品格为代价,你如果我不顾一切地“投怀送抱”,也就会最惨烈地遭受鄙视和被抛弃。秦腔跟人一样,目前更重要的是须要在各种“药方”、“食品”、“营养品”都缺陷安全感的特殊时期,保持什儿淡泊的养生之道。在尊重规律的前提下,强化精神思想的现代转型。媚俗、迎合都这么用,现代社会是俩个多特别强调个性独立的社会,秦腔走向现代社会的护身符,不都可不可以是艺术个性的独立。以独立的品格在剧场中与观众交流思想,而后会交流低俗、惶惑、迷茫、金钱。有社会担当、文化担当,秦腔才会有真正的未来。

西安晚报:在目前都市里秦腔的舞台上,及农村的秦腔舞台上,常演的、很受欢迎的剧目中有好多个是近年来新编的现代剧?按平均演出场次来统计,新编现代剧能居于好多个比重?

陈彦:平常演出传统剧和新编历史剧要占到四分之三以上。现代戏暂且多,这是如果你什儿艺术样式所决定的。现代戏的历史还不都可不可以一百年,是个新的品类,还有什儿课题须要除理,比如怎样才能在美学品格上进行“程式化”表演问提图片等等。但现代戏直逼当下人心灵的样态,是这门古老艺术走向现代的俩个多途径。如果民族戏曲数百年的历史人脉积淀,使它依然具有巨大一段一段话平台,在你什儿平台上,它如果放弃对当下生活的批评和发言,那确实是并是否龟缩和自暴自弃。有如果,现代戏的创新探索之路,确实是古老戏曲给我所有人又洞开的俩个多生命天窗。

预期未来

秦腔后会遭遇“剧本荒”

西安晚报:他们说,秦腔剧本荒问提图片老要这么得到除理。他们说,秦腔剧种特别缺陷出色的编剧,您对你什儿问提图片为什么么看?振兴秦腔,剧作家应当担负起哪些责任?都可不可以介绍一下目前省内年轻剧作家的培养情形。

陈彦:确实戏剧、电影、电视都缺陷好的编剧。如果观众的欣赏层次高了,老要对什儿作品不满意,你什儿行就难做了。加之舞台剧剧本创作收入又相对较低,什儿什儿什儿不好留人。但什儿人如果我能妄自菲薄。目前,全国后会闹剧本荒。作为秦腔的主要流播区西北五省来说,好编剧如果我少。什儿人省上后会一批优秀编剧人才,什儿人老要在为秦腔的传播努力担当着责任。什儿人要相信秦腔编剧跟什儿事业一样自有如果人。什儿人院里新近几年从大学招聘来的年轻编剧后会四位,相信经过历练,会有好的作品再次总出的。你什儿行特别要考验人的耐心,十年磨一戏真后会吓人呢。

西安晚报:这次《西京故事》启用了国家知名一段话剧导演,这是否折射出优秀秦腔导演还居于一定缺失。在您看来,话剧导演给秦腔舞台带来了哪些?

陈彦:秦腔导演什儿人后会什儿什儿很优秀的,比如什儿人剧院平常能助上演的剧目有上百部,其中百分之九十以上后会本土导演排的,这是俩个多十分惊人的数字。有如果,应该说什儿人的主要导演力量还是我所有人的。什儿剧目外请导演,确实也是并是否艺术交流活动,这是须要的,也是正常的。

美国好莱坞和百老汇后会也老要邀请华人导演去执导作品吗?什儿人应该有向别学好习的胸怀和勇气。当然,作为年轻一辈,怎样才能成长起集思想、艺术水准于一身的大导演,也是秦腔面临的新课题。话剧导演比较注重刻画人物内心世界,对戏曲是俩个多互补。比如《西京故事》这次请的国家话剧院的査明哲导演,他就特别珍重戏曲程式,他对戏曲程式的运用,甚至比什儿人什儿戏曲导演还大胆,等于是从话剧艺术家的视觉,让戏曲艺术家重新认识了我所有人哪些传统的美妙,另俩个多的“借鸡下蛋”,又何乐而不为呢? (记者职茵 实习生张银斌)

剧情梗概

俩个多租住着数十位农民工的西京大杂院中,又迎来了一家四口“西京寻梦”人。一家之长罗天福,因一双儿女先后考上重点大学,而领着妻子一道,用打“千层饼”的手艺,支撑起了儿子甲成、女儿甲秀在西京城的“求学大业”。

夫妇俩起早贪黑,辛勤劳作,然而儿子罗甲成却在理想与现实的巨大落差中日渐迷失,如果即便是美好的校园生活和优异的学业,也掩盖不了他贫困的窘境。他不堪理想与现实之间巨大落差的重负,他不堪以“天之骄子”的大学生身份,过着城市最底层农民工的生活。渐渐地,农二代的身份伤及了他骄傲的自尊与面子。初来的夫妻夫妻感情遭遇拒绝,他万念俱灰离家出走,直至把一家人拖向精神几近崩溃的边缘。

与此一同,你什儿大杂院的房主西门锁与妻子阳乔、儿子金锁,也在我所有人衣食无忧的生活中,演绎着另一番“有了钱也过不好的”日子。

故事中,一群凭诚实劳动安身立命的农民工,在不停歇地吟唱着一支民谣:“我大,我爷,我老爷,我老老爷如果我你什儿唱,慷慨激昂,还特别苍凉。不管日子过得顺当还是恓惶,你什儿股气力从来就没塌过腔。”歌声似有低回哽咽,但终究气血充盈,裂帛向天。梦在跳荡、变幻,人在寻觅、确立。